1. THE PLAYING POSITION (연주 포지션)

 

 왼손으로 악기를 단단히 잡는다. 오른손은 악기에 아주 살며시 올리되 컨트롤은 되어야 한다. 

 

2. THE EMBOUCHURE (주법)

 

 입술은 색소폰의 리드와 같은 역할. 오직 떨어주는 역할만 해야 한다. 

 a. 촉촉함을 유지

 b. 위아래가 모아져야함 (아랫 입술이 말려들어가지 않게 주의)

 c. 휘파람을 불때의 입모양과 구강구조를 유지

 d. 자연스럽게 힘을 뺀다.

 

3. POSITION OF MOUTHPIECE (마우스 피스 위치)

 

 마우스 피스를 코 바로 밑에 놓는다.  

 아랫 입술이 마우스 피스로 1/3이 덮힐 정도로만 내려준다. 너무 많이 내려오지 않게 조심해야 한다. 

 

4. HOW TO TAKE A BREATH (호흡 요령)

 

 숨을 최대한 많이 마신다. 가장 짧은 시간에 최대한 마실수 있는 양의 공기를 마셔야 한다. 

 공기의 흐름을 유지하고 힘을 뺀다. 

 “에어 펌프로 공기를 올리는 것과 같이”

 치약을 말아 올리는 듯한 느낌으로 호흡을 아래로 부터 말아 올려야 한다. 

 

-문제점-

만약에 공기가 너무 많이 소진 되거나 호흡이 잛게 느껴진다면 틀린 호흡법을 쓰거나 호흡의 분배가 잘못된 것이다.  (입술이 너무 많이 벌려진 예가 있다.)

 

-해결법-

a. 호흡을 마신다.

b. 힘을 뺀다. (호흡 유지)

c. 두번째 호흡을 마신다. 

d. 힘을 뺀다. (호흡 유지)

e. 세번째 호흡을 마신다.

f. 힘을 뺀다. 

g. 펌프질을 하듯이 마신 호흡을 뱉는다. 

 

* 입술이 서로 수평을 유지 하는지, 필요 없는 공기가 나가는지 주의해야 한다. 

 

5. RELAX (릴렉스)

 

 연주를 하는 시간에는 항상 몸 전체 근육의 힘을 빼야 한다. 하지만 몸의 몇군데에는 힘이 들어가기 마련이다. (횡경막, 복부, 그리고 입술 주위) 힘이 들어가지만 연주하는데 필요한 최소한의 힘만을 써야 한다. 

 

6. THE WARMUP (웜업)

 

 웜업은 마지오 시스템에서 필수 사항이다. 입술은 연주하기 위한 최소한의 힘으로 떨려야 한다. 두가지 마지오 웜업은 이들을 완성하기 위한 것들이다. 페달톤 C(Bb)이 편하게 나올수 있을때까지 계속 연습해야 한다. 

 

7. THE PEDAL TONES (페달톤)

 

 악기의 기본 최저음 보다 아래에 있는 음을 페달톤이라고 한다. 페탈톤은 음악적으로 사용되어지지 않지만 마지오 시스템에서 빠질수 없는 중요 요소이다. 

 

-주의사항-

a. 연습시 올바른 주법과 마우스 피스 위치를 유지한다. 

b. 고음을 연주하기 위한 셋팅에 사용되는 발음은 ‘TICH’ (티-히)

페달톤을 연주할때 올바른 주법과 피치에 맞는 음들이 잘 연주되는지 신경써야 한다. 항상 올바른 핑거링, 슬라이드 위치, 그리고 윗입술이 마우스 피스에서 잘 떨릴수 있도록 해야 한다. 혀는 휘어짐이 없이 구강 바닥에 붙어 있어야 한다. 

 

8. MIDDLE REGISTER (중간 음역)

 

 “편안하고 두꺼운 사운드를 만들기 위해서는 그냥 마우스 피스에 호흡을 분다는 생각이 아닌 악기의 벨 밖으로 호흡을 보낸다는 생각을 해야 한다.” – Louis Maggio

 중간 음역대는 악기를 불기 위한 모든 중요 작업이 이루어지는 곳이기 때문에 트럼펫의 모든 음역에서 가장 중요한 음역대이다.

 역시나 수평이 되어있는 입술, 정확한 발음, 두꺼운 사운드, 그리고 편안한 공기의 흐름이 중요하다. 

 

9. EXTREME HIGH REGISTER (초? 고음 음역)

 

 마지오 시스템으로 고음을 만들기 위해서는 다음을 꼭 지켜야 한다. 

 a. 페달톤을 연주할때 쓰는 주법을 고음 음역대에서도 유지한다.

 b. ‘아’ 하고 목을 항시 열어야 한다. 

 c. 처음에는 작에 불고 다음에 크게 (최대한) 분다.

 d. 매일 최대한 높게 올리도록 한다. 중간중간에 페달톤을 항상 연주 한다. 

 e. 낼수 있는 가장 높은 음에서 세음(반은) 아래의 음을 항상 편하게 낼수 있도록 한다. 

 f. 고음 이라라는건 어떤 사람은 빠르게 오고 어떤 사람에게는 아주 늦게 올수 있다. 

 

 위의 사항들을 잘 지켜서 꾸준히 연습을 한다면 고음은 분명히 올것이다. 

 

10. SYLLABLES (발음)

 

 혀의 위치와 모양으로 만들어지는 발음은 마지오 시스템에서 심장과 같은 역할이다. ‘아’ 하고 목구멍을 열어주는 것이 가장 중요하다. 발음은 다른 음역대의 여러 음들을 위한 공기의 흐름을 만들어준다. 이것은 클라리넷의 옥타브 키와 같은 역할을 한다. 발음은 주법의 변화 없이 5 옥타브를 만들어준다. (더블 페달 C 부터 더블 하이 C 까지)

오랫동안 발음을 연습하면 사운드에서 역시 발음을 들을 수 있다. 

 

11. THE SLUR (슬러)

 

 슬러는 공기 흐름의 흐트러짐 없이 음을 옮기는 것이다. 

 a. 슬러는 항상 발음과 공기로 연주 되어야 한다. 

 b. 얼굴 주위 근육의 욺직임 없이 이루어 져야 한다. 

 c. 발음의 변화, 핑거링이나 슬라이드 위치, 그리고 횡경막을 튕기듯이 이용하는 것이 동등하게 이루어 져야 한다. 

 d. 앞으로 나오는 듯한 입술 주법을 유지한다. 

 e. 절대 웃지 않기 (웃는 듯한 입 모양)

 

12. THE TONGUE (혀)

 

 마지오 시스템에는 몇가지 혀의 이용법이 있다. 

 a. 혀는 발음을 만들어낸다.

 b. 슬러에 가까운 싱글텅 - 윗니 뒤에서 쉬게 된다. 공기를 내보내기 위해서 떨어뜨려 아랫니 뒤에 머문다. 중간 부분을 구부려서 발음을 만드는 방법으로 한다. 

 c. 텅잉을 빠르게 할때는 코브라가 공격을 하듯이 윗니 뒤를 빠르게 터치 한다.

 

 “슬러에 텅잉을 실을 뿐이라고 생각 해야한다.” – Maggio

 

13. FINGERINGS – SLIDE POSITIONS (핑거링)

 

 가포지션이 아닌 오리지널 포지션을 사용해야 한다.

 a. 깔끔한 핑거링에 신경을 쓴다. 

 b. 버튼을 누른 후에 빠르게 다시 올라오는것 같이 빠르게 눌러야 한다.

 c. 모는 음들을 빠르게 익혀야 한다. 

 

14. INTONATION (음정)

 

 “음정들을 정확한 피치로 연주하라 –- 그러면 악기를 정확한 피치로 연주하게 될 것이다.” – Louis Maggio

 

 자신이 원하는 피치를 생각해야 한다. 그리고 마지오 시스템에 적용을 한다. 모든 발음에 힘을 뺀다면 당신이 원하는 피치를 연주하는 것이 가능해 질 것이다. 

 

15. ATTITUDE (자세)

 

 “당신이 악기를 연주 하거나 악기가 당신을 연주할 것이다.” – Maggio

 

 다음은 당신의 결정이다.

 a. 실수를 두려워 하지 말것

 b. 내가 하는 연주 분석할것

 c. 이 시스템에 믿음을 가지고 있어야 한다. 명확하게 증명 되어 있다. 

 

16. SOUND (사운드)

 

 우리는 어떤 사운드를 가지고 싶어 하는지에 대한 아이디어를 가지고 있다. 사람마다 다른 타입이 있듯이 아이디어 또한 다르다. 

 그러나 악기에 좋은 소리를 내는 기본적인 원리는 항상 있다. 이것이 마지오가 강조하는 부분이다. 만약 위의 모든 이론을 가지고 두껍고, 깔끔한 생소리가 나온다면 어떤 음악을 하고 싶던지 그 음악에 맞는 사운드가 만들어 질 것이다. 

 

 마지오가 말하는 좋은 사운드란

 a. 두껍고 큰 사운드

 b. 속이 꽉찬 소리

 c. 음정이 정확한 소리

 d. 편안한 소리

 e. 모든 음역대에서의 모든 볼륨 컨트롤 능력